1980
匈牙利 / 彩色 / 126 分鐘 / 35mm
延續紀實戲劇的拍法，但聚焦於人物性格刻劃。綽號貝多芬的主角不可能像貝多芬那些偉大音樂家般終生獨身，他和一個女人有了孩子，卻跟另一個女人結了婚。他去當護士，雖然病人愛他的音樂和溫柔，卻因醉酒砸了飯碗。他空有音樂才華，卻頂多在酒廊做 DJ ，後來為了生計不得不當工廠工人。他周遭一切，也一般飄移不定。失散半輩子的哥哥突然跑來相認（後來還偷了他的老婆），圍繞身邊的不是癮君子，便是醉畫家和淪落為工人的教授。個人無根的狀態中，切切實實感觸到社會的分崩離析。
塔爾寫實風格最頑強之作，演員之間的戲彷彿從活生生的現實中跑出來，工業化的步伐踩 着 小鎮的血肉之軀來勢洶洶，導演的憤慨亦噴薄而出。特寫的對話成為推展故事的結構，最精采一段是貝多芬與妻子在酒吧台上台下爭論，激盪的是音樂，也是情緒，二者融合的張力襲人而來。塔爾的音樂向來與畫面分不開，一直構成他的電影世界不可或缺的豐富元素。
“塔爾的電影都是由具體確實的事件建構而成，《異鄉人》對所謂「流行」、「青春」或「曝光率」完全不屑一顧。事件的安排又以我們存在的經驗和感覺為依歸。他的風格和思想，各方面都是自明和自然不過的，與那些追求時髦東張西望的大異其趣。”
－ Vince Zalán ， Filmvilág （ 1982 年 2 月號） |
